影片背景设定在20世纪60年代法国东边的阿尔萨斯小镇，比诺什饰演的女主角经营着一家将十几岁的女孩培养为完美主妇的学校。而她丈夫的突然离世，对她的事业产生了极大影响。
以主妇学校切入法国上世纪女性独立史。算轻松搞笑，整体蛮有经典法式喜剧的调调，优雅式调侃，最后有点划边了，突然调侃成魔幻了，有点接受无能
不是，这都不叫不痛不痒了，这简直就教科书级别的硬套概念。抽风一样的结局太吓人了，可怕。
或许是我的期待太高了，真的有够无聊的。
基本只有比诺什的演技和屁股可圈可点。片头说以前还真有这种“学校”的时候我还挺期待，但是整个电影并没有在这方面着墨多少。“学校”作为一个镇压女性意识的工具并没有得到充分的展现和阐释，反倒变成了一个单纯撮合各种元素的地方（女同和大龄婚恋等等）。基本白瞎了整个故事背景。没有字幕这个太地狱了。
。。。。这个结尾是眼瞅着deadline快到了但又想搞点有创意的内容于是拍出来的东西？？？
轻松愉快但没什么深度的女性喜剧，融入了女性身份认同、欲望觉醒和女同的元素，但题材还是很陈腐，人物的转变也不值得推敲，最后的大团圆歌舞就很敷衍了。好在比诺什画风突变成喜剧中年阿姨十分宝藏，非常惊喜了。
一个平凡的女人要从《好妻子》成长为《了不起的麦瑟尔夫人》需要几步？光看《后翼弃兵》和《致命女人》这种恨不得一步到位的「爽剧」可不行，还要看《金都》里的《弗莱彻夫人》才会对充满未知的旅行有底。幸亏「完美娇妻养成班」是个诙谐搞笑的年代剧，不然一定会遭到激进女权主义者的抵制和抗议。波渥斯也知道，这种已然过时早该扔进历史垃圾箱里火化的传统女德教育并没有真正成为过去。在保守主义大行其道的今日欧洲，狭隘自由主义的幽灵，以及《五月之后》的遗毒都有借尸还魂的趋势。为此，他的新作也是一部借古讽今的「情境」喜剧。要知道，哪里有教条和压迫，哪里就有背德者和反抗者。正如大女主死气沉沉的婚姻和被她以原则为借口压抑与隐藏起来的「婚外情」那样：这种灌输给下一代的社会规范是以牺牲浪漫的爱情、健康的欲望和鲜活的想象为代价的。
1月在昂热看了首映，标准的商业糖水电影，布景、服化精致，肢体与言语笑点也挺多。
那又怎么，喜欢就是喜欢，法国调调，挺轻松，清晰不装逼。法国佬能把噎死拍的这么欢快，真是服了，朱丽叶哈哈哈，她那个厨娘小姑哈哈哈，也是个吃货王国
每一秒都能猜到下一刻的剧情，除了最后的堵车和女权RAP，那部分算得上是惊吓。报人名谁还不会呢
解封后的第一部电影，献给女性意识的觉醒。不过电影中女性的觉醒还是很有局限性的，丈夫的缺失（离世）才使得女性意识到自己的主体性；情人的银行家身份才可以解决女性的财务困境，从而为女性的自我解放提供可能性。这也是为什么电影可以有比较明亮的结局，并以喜剧的形式收尾，弱化了现实生活中的悲剧色彩，掩盖了女性所面临的制度性的困境。
其实最后那段还挺燃的（虽然大家独立的热情来得莫名其妙...）勉强因为比诺什加一星。
前半段比后半段好看系列。朱丽叶·比诺什真美啊。
意外的挺好看，结尾惊呆了哈哈哈 这种片子大概只有法国人拍得出。有几个镜头挺动人的～ l’amour ça te va très bien ; je veux jouir
用力过猛的女权主义片，结尾突然彪歌尬舞朗诵女强人名字的方式太刻意中二了。除了黑白镜头采访画面其他乏善可陈...真正好的影片应该克制留白、让观众情绪爆发，而不是自己宣泄一通、让观众满脑子问号。
意外优秀的轻喜剧。诙谐的法式幽默贯穿了整部电影。谁能想到它探讨的是一个深刻的话题——女性解放和意识觉醒……另外值得一提的是，该片的导演居然是一位男性。La bonne épouse n’appartient à aucune personne. 一个好的妻子，不属于任何人。女性解放的几十年已经过去…… 即便是如今：Être une femme libérée, c’est pas si facile.
半小时之后开始精彩了，女主在老公死之后开始觉醒，哈哈啊哈哈哈。比诺什也太性感了！！！！